Πέμπτη, 25 Φεβρουαρίου 2010

Ορολογία 2

Enrosque: (ενρόσκε) Ανήκει στα adornos. Ενώ η ντάμα κινήται γύρω απο τον άξονα του καβαλιέρου, αυτός πιβοτάρει στο ένα πόδι και με το άλλο διαγράφει κύκλο γύρω απο το αλλο πόδι ή σταυρώνει μπροστά η πίσω.



Entrada: (εντράδα) Βήμα του καβαλιέρου ανάμεσα στα πόδια της ντάμας χορίς όμως να κάνει sacada (να μετακινηθεί σ' αυτή τη θέση).

Espejo: (εσπέχο)Το ζευγάρι κάνει την ίδια κίνηση , σαν να είναι απέναντυ σε καθρέπτη. π.χ. κάνουν και οι δύο ocho atras την ίδια στιγμή.

Gancho: (γκάντσο)Το "αγκίστρωμα" του ποδιού του ενός στην εσωτερική η στην εξωτερική πλευρά του μηρού του άλλου.

Giro: (χίρο) Μιά σειρα βημάτων (μπροστά - πλάϊ - πίσω - πλάϊ) γύρω απο έναν άξονα είτε του καβαλιέρου είτε από έναν άξονα ανάμεσα στο ζευγάρι γύρω απο τον οποίο περιστρέφονται και οι δύο. Μπορεί να γίνει δεξιόστροφα και αριστερόστροφα. Είναι ένα απο τα δομικά στοιχεία του tango.

Lapiz: (λαπίζ) Κυκλικές κινήσεις με το εσωτερικό άκρο του ελεύθερου ποδιού κατά τη διάρκεια μιάς περιστροφής ή σε φάση αναμονής. Μπορεί να είναι από μικρές κυκλικές κινήσεις - στολίδια έως μεγάλα τόξα ανάλογα με την ακτίνα του γύρου.

Media luna: (μέντια λούνα) Μισό φεγγάρι. Κυκλική κίνηση του ποδιού με συνεχή επαφή με το έδαφος, που μοιάζει με το ronde από το ballroom. Γίνεται συνήθως από την ντάμα και οδηγεί σε sacada στο πόδι της. Μπορεί να πούμε έτσι και το μισό giro.

Media vuelta: (μέντια βουέλτα) Συνδιασμός βημάτων όπου το ζευγάρι κάνει αλλαγή κατεύθυνσης έχοντας και τα δύο πόδια στο έδαφος. Αυτό τους επιτρέπει να μπορούν να μετακινηθούν και προς τις δυο κατευθύνσεις, ανάλογα σε ποιό πόδι θα μεταφέρει το βάρος ο καβαλιέρος.

Molinete: (μολινέτε).Η ντάμα χορεύει γύρο από τον καβαλιέρο ακολουθόντας τη σειρα μπροστά - πλάι - πίσω πλάι, Συνώνυμο του giro.

Ocho: (ότσο). Βήμα και μετά πιβοτάρισμα με ενωμένα πόδια και ελαφρώς λυγισμένα γόνατα όπου η τροχιά της κίνησης διαγράφει τον αριθμό οκτώ. Ocho adelante είναι μπροστά βήμα και πίβοτ, ocho atras είναι πίσω βήμα και πίβοτ. Θεωρείται ένα από τα παλαιότερα βήματα στο τάνγκο μαζί με το περπάτημα.
Για την ιστορία, εκείνη την εποχή, οι γυναίκες φορούσαν μακριές φούστες και χόρευαν σε πατώματα με σκόνη. Δεδομένου ότι δεν ήταν δυνατόν να παρατηρήσουν άμεσα την ποιότητα με την οποία χόρευαν, το έκαναν παρατηρόντας το σχήμα που άφηνε πάνω στη σκόνη το φόρεμά τους ύστερα απο την εκτέλεση της συγκεκριμένης κίνησης.

Ocho cortado: (ότσο κορτάδο)Γνωστό και σαν ocho milonguero. Κάνοντας τη μετάφραση μιλαμε για ενα ocho που διακόπτεται. Στη πράξη όμως αυτο που διακόπτεται είναι η περιστροφή - όχι κάποιο ocho - και ακολουθεί αλλαγή κατεύθυνσης και σταύρωμα της ντάμας. Για την ακρίβεια η ντάμα εκτελεί ενα βήμα μπροστά και ύστερα ένα άνοιγμα* (κατι σαν πλαϊνό βήμα). Εκεί ακριβώς ο καβαλιέρος διακόπτει τη πορεία της και την γυρίζει σε σταύρωμα.

Τετάρτη, 24 Φεβρουαρίου 2010

Ορολογία 1

Abrazo:(αμπράζο) Η αγκαλιά

Adornο: (αντόρνο) Στολίδι. Το χρησιμοποιεί η ντάμα για να κάνει πιο όμορφη τη κίνησή της

Apilado: (απιλάδο) Η κλειστή αγκαλιά στο tango milonguero όπου μια μικρή κλήση του κορμού προς τα εμπρός, εξασφαλίζει ικανποιητική απόσταση στα πόδια του ζευγαριού.

Arrastre: (αράστρε)Συνώνυμο με τη λέξη barida (μπαρίδα). Το σύρσιμο του ποδιού (του ενός από τον άλλον) με απόλυτη επαφή κατα τη διάρκεια ενός βήματος, απο ένα σημείο σε ένα άλλο.

Balanceo: (μπαλανσέο) Βήμα ελέγχου του καβαλιέρου με ταυτόχρονο χαμήλωμα του κέντρου βάρους του ζευγαριού, με σκοπό να αποφευχθούν πιθανές συγκρούσεις, με πιθανή αλλαγή κατευθυνσης σε μικρό χώρο. Επισης είναι και η αργή μετατόπιση του βαρους απο το ένα πόδι στο άλλο για λόγους μουσικότητας ή και για να επαναπροσδιορισθεί ο ρυθμός που θα χορέψει το ζευγάρι.

Boleo: (βολέο) Κίνηση της ντάμας (σπανια και του καβαλιέρου). Μπροστά ή πίσω σήκωμα του ποδιού με ταυτόχρονο πίβοτ στον άξονα, που τις περισσότερες φορές δίνεται απο τον καβαλιέρο. Μπορεί να γίνει και με πρωτοβουλία της ντάμας σαν στολίδι. Τις περισσότερες φορές εξασφαλιζει αλλαγη κατεύθυνσης. Σε πίστες με πολύ κόσμο πρέπει να γίνεται με μεγάλη προσοχή. Υπάρχει και η επιλογή, το πόδι να μην σηκωθεί από το έδαφος.



Cabeceo: (καμπεσέο) Παραδοσιακή τεχνική επιλογής παρτενέρ. (βλ. προηγούμενο άρθρο)

Cadencia: (καντένσια) βλ. Balanceo

Caminada: (καμινάδα) Το περπάτημα ή και το βήμα στο tango.

Carpa: (κάρπα) Φιγούρα όπου ο καβαλιέρος έχει τη ντάμα με το βάρος στο ένα πόδι (π.χ calesita) και με μικρά βήματα προς τα πίσω απομακρίνεται, μεγαλωνοντας όμως τη κλίση του κορμού και των δύο προς τα εμπρός.

Castigada: (καστιγάδα) Το σήκωμα του ποδιού της ντάμας ενώ εφάπτεται με την εξωτερική πλευρά του ποδιού της στο οποίο έχει το βάρος. Μπορεί να γίνει σαν στολίδι μετά απο parada (σταμάτημα) ή πριν απο ένα ocho (οκτάρι).

Cierre: (σιέρε) Η ακολουθία τρίων βημάτων (6-7-8) στο βασικό βηματισμό του tango, που καταλήγει με το βάρος και στα δύο πόδια.

Enganche: (ενγκάντζε) Ανήκει στα adornos (στολίδια). Η ντάμα "γαντζώνει" το πόδι της στην εξωτερική πλευρά του ποδιού του καβαλιέρου.

Πέμπτη, 11 Φεβρουαρίου 2010

Cabeceo

Τι είναι αλήθεια το cabeceo;
Πρόκειται για την παραδοσιακή τεχνική επιλογής ντάμας αλλά και καβαλιέρου από απόσταση, στις milongas του Μπουένος Άιρες, χρησιμοποιώντας τα μάτια και κινήσεις του κεφαλιού.

Είναι θα λέγαμε ο μανδύας προστασίας που παρέχει και στα δύο φύλα την επιλογή!

Ας δούμε τη διαδικασία.
Στις milongas του Μπουένος Άιρες, συχνά δεν χρησιμοποιούν λόγια για να ζητήσουν ένα χορό. Ο άντρας θα προσπαθήσει να έρθει σε επαφή με τη γυναίκα που θέλει να χορέψει, χρησιμοποιόντας τα μάτια. Επίσης, και μιά γυναίκα μπορεί να ξεκινήσει την επαφή αυτή. Αν δεν θέλει να χορέψει μαζί του, θα αποτρέψει το βλέμμα. Εάν, ωστόσο, θέλει να χορέψει μαζί του, θα ανταποκριθεί διατηρόντας την επαφή. Στη συνέχεια ο άντρας κάνει ένα ελαφρό νεύμα με το κεφάλι του προς την κατεύθυνση της πίστας. Αν έχει αποφασίσει να χορέψει μαζί του, θα γνεύσει "ναι". Μόνο τότε ένας άντρας πάει στο τραπέζι της γυναίκας και της ζητά να την συνοδεύσει στη πίστα.
Αυτός ο κώδικας επικοινωνίας
1.Προστατεύει τις γυναίκες από το αίσθημα της υποχρέωσης να χορεύουν με κάθε άντρα που έρχεται στο τραπέζι τους και τους το ζητά.
2.O άνδρας δεν θα χρειαστεί να διασχίσει ένα χώρο με πολύ κόσμο για να ζητήσει από μια γυναίκα να χορέψουν, διακινδυνεύοντας μια πιθανή άρνηση.
3.Αν συμβεί κάτι και κάποιος απο τους δύο έχει διαφορετική γνώμη, δεν χρειάζεται να το ξέρει κανείς άλλος.
Σε milongas σε μικρές χορευτικές κοινότητες πιστεύω είναι δύσκολο να εφαρμοστεί. Ας το έχουμε όμως κατά νού για κάθε ενδεχόμενο.

Tango, Amor Y Libertad

Mουσικοχορευτική παράσταση tango στη Πάτρα

Το Σάββατο 6 Μαρτίου 2010 στις 20:30, το Centro Cultural Patras Tango Academia, παρουσιάζει στην μεγάλη αίθουσα του Συνεδριακού & Πολιτιστικού Κέντρου Πατρών, την μουσικοχορευτική παράσταση “Tango, Amor Y Libertad” σε σύμπραξη με τον κορυφαίο Αργεντίνο σολίστα του Tango “Franco Luciani” και με τη διάσημη πολυεθνική Tango Orquesta “Ensemble Hyperion”.

Xορογραφίες από την Ειρήνη Φιλίππου
Χορεύουν: Ειρήνη Φιλίππου & Βασίλης Ντούκας, Χορευτική Ομάδα C.C.Patras Tango
Academia
Αφήγηση:Στέλιος Σοφός

Συνδιοργάνωση: Νομαρχιακή Αυτοδιοίκηση Αχαϊας

Η εκδήλωση τελεί υπό την αιγίδα της Πρεσβείας της Αργεντινής & της Πρεσβείας της Ουρουγουάης.

Για περισσότερες πληροφορίες: www.patrastango.gr

Προπώληση Εισιτηρίων:
Centro Cultural Patras Tango Academia
Παντανάσσης 20 & Ρήγα Φεραίου
2610 221510,6944520207
Καθημερινά: 17:00-22:00

Δείτε video προηγούμενων παραστάσεων:

http://www.youtube.com/watch?v=yCQz3fVGbpI

Τρίτη, 9 Φεβρουαρίου 2010

Charlemos - Dante Rossi - 1956



"Ας μιλήσουμε"

Κάλεσα το 60-11;
Θα ήθελα να μιλήσω στη Ρενέ...
Δεν ζει εκεί; ... Οχι, μη κλείνεις το τηλέφωνο ...
Θα ήθελα να σου μιλήσω;
Μην κλείσεις ... Το απόγευμα είναι θλιμένο.
Αισθάνομαι ενα έντονο συναίσθημα.
Γνωρίζω ήδη οτι η Ρενέ δεν ζει πλέον ...

Ας μιλήσουμε ...
αισθάνομαι πολύ καλά που μιλάω μαζί σου ...
Η κουβέντα μας με κάνει ευτυχισμένο ...
Η ζωή είναι σύντομη ...
Ας όνειρευτούμαι αυτό το γκρίζο
βροχερό απόγευμα ...

Ας μιλήσουμε για μια ερωτική σχέση ...
γίνε αυτή,
και η φωνή σου
θα απαλήνει το πόνο μου.


Ας μιλήσουμε, τίποτε άλλο...
Είμαι αιχμάλωτος
σε ένα όνειρο τόσο σύντομο
που δεν μπορώ καν να θυμηθώ.

Ας μιλήσουμε, τίποτα άλλο,
σε ακούω και στην καρδιά μου,
αισθάνομαι έντονη συγκίνηση ...

Τι λες; Mε ρωτάς αν θέλω να βρεθούμε;
Ας συνεχίσουμε με την ψευδαίσθηση καλύτερα...
Ας μιλήσουμε χωρίς να συναντηθούμε
καρδιά με καρδιά ...
Δεν μπορώ ... Δεν μπορώ να σε δω ...
Είναι οδυνηρό, ξέρω ...
Πόσο θα ήθελα να σ 'αγαπώ!
Είμαι τυφλός ... Συγχώρεσέ με ...

Πέμπτη, 4 Φεβρουαρίου 2010

H ιστορία του Tάνγκο

Οι ρίζες του τάνγκο μας πηγαίνουν πίσω στο 1880, που γεννήθηκε στα χαμαιτυπεία και τα μπορντέλα του Μπουένος Άιρες, εκεί όπου νεαρές καλλονές της Αργεντινής χόρευαν στους θαμώνες αυτό τον αισθησιακό, γεμάτο πρόκληση και υπόσχεση, λαϊκό χορό. Πολύ σύντομα, ο λαϊκός αυτός χορός θα αγκαλιάσει όλη την Αργεντινή και με τους ήχους που ξεπηδούν από το μπαντονεόν (όργανο συγγενικό με το ακορντεόν) αλλά και το “διεφθαρμένο” (όπως είχε χαρακτηριστεί) ρυθμό του θα “εισβάλλει” στα αργεντίνικα σαλόνια κερδίζοντας την αποδοχή των διανοούμενων.

Η δεκαετία του ΄20 φέρνει το τάνγκο στο Παρίσι και από εκεί σε όλη την Ευρώπη του μεσοπολέμου, την οποία και κατακτά με πρεσβευτή του τον Κάρλος Γαρδέλ. Η υποβλητική του φωνή θα αποτελέσει και το “διαβατήριο” του τάνγκο στα πέρατα της γης, εκεί όπου οι τελευταίες προπολεμικές και οι πρώτες μεταπολεμικές γενιές θα το χορέψουν με την ψυχή τους. Άξιοι συνεχιστές του Κάρλος Γαρδέλ θα ακολουθήσουν. Ο Άστορ Πιατσόλα (συνθέτης και βιρτουόζος του μπαντονεόν), ο Λεοπόλτο Φεντερίκο, ο Εμίλιο Μπαλσάτζε είναι μόνο μερικοί από εκείνους. Μέσα στα χρόνια ο αργεντίνικος αυτός χορός πέρασε πολλές φάσεις και πολλές παραλλαγές. Τίποτα όμως δεν μπόρεσε να κρύψει το γνήσιο πάθος και τη μαγεία που μέχρι σήμερα τον χαρακτηρίζουν!


Ύστερα από μια περίοδο ύφεσης (περίπου 1920-1935) οπότε κυριάρχησε το τάνγκο ως τραγούδι, ακολούθησε η χρυσή εποχή (περίπου 1935-1955) οπότε μεγάλες ορχήστρες έπαιζαν τάγκο κατάλληλα για χορό. Ακολούθησε άλλη μια περίοδος ύφεσης (περίπου 1955-1983) εξ αιτίας ενός συνδυασμού παραγόντων (συχνά αναφέρονται το βαρύ πολιτικό κλίμα στην Αργεντινή και η εμφάνιση του ροκ-εντ-ρολ).

Από το 1983, μετά την πτώση της δικτατορίας στην Αργεντινή, η θεατρική μουσικοχορευτική παράσταση Tango Argentino, στη οποία συμμετείχαν μερικοί από τους καλύτερους μουσικούς (Sexteto Mayor) και χορευτές (Juan Carlos Copes και άλλοι), ταξίδεψε σε Ευρώπη και Βόρεια Αμερική και σημάδεψε και εν μέρει προκάλεσε την αναγέννηση το ενδιαφέροντος για το τάνγκο, τόσο στην Αργεντινή όσο και σε όλον σχεδόν τον κόσμο. Το ενδιαφέρον για το τάνγκο συνεχίζεται αμείωτο μέχρι σήμερα.

Πηγές:
1. http://el.wikipedia.org/wiki/Τάγκο
2. http://entertainment.in.gr/html/ent/996/ent.73996.asp

Τα στυλ του χορού.


    To tango χορεύεται με μια ποικιλία από στυλ και συνοδεύεται από διάφορα είδη μουσικής. Αυτά τα στυλ ποικίλουν σε ρυθμό και στις θεμελιώδεις κινήσεις.  Ένα από τα βασικά κριτήρια για κάθε στυλ είναι το αν η αγκαλιά είναι κλειστή η ανοιχτή.Στην ανοιχτή αγκαλιά υπάρχει ελευθερία κινήσεων και επιτρέπει στους χορευτές να δοκιμάζουν καινούργιες ιδέες. Στη κλειστή αγκαλιά το ζευγάρι είναι πολύ κοντά και οι κινήσεις τους έχουν μικρότερο εύρος με κύριο χαρακτηριστικό την απόλυτη επαφή του ζευγαριού.

Salon-Style Tango
Χορεύεται με όρθια στάση του σώματος. Η αγκαλιά μπορεί να κλείσει ή να ανοίξει (με χορίς να χάσει κανένας απο τουσ δύο τον άξωνά του και σε σε σχήμα V (δηλ. με τον αριστερό ώμο της γυναίκας πιο κοντά στο δεξιό ώμο του άνδρα). Όταν χορεύεται σε κλειστή αγκαλιά, το ζευγάρι περιστασιακά χαλαρώνει ελαφρώς την αγκαλιά ώστε να τους επιτρέπονται περισσότερες κινήσεις.

 Milonguero-Style Tango
Χορεύεται  με ελαφρά κλίση του κορμού που ενώνει τους ώμους των χορευτών( αριστερό της ντάμας με τον δεξιό του καβαλιέρου). Χορεύεται με κλειστή αγκαλιά. Συνήθως το κεφάλι της γυναίκας είναι πολύ κοντά εως και ακουμπητά στο σύντροφό της, το αριστερό χέρι της βρίσκεται πολύ πίσω από το λαιμό του συντρόφου της. Το ζευγάρι βρίσκεται συνεχώς σε επαφή  και συχνά γίνονται στροφές ή ochos χορίς να χαλαρώσει η αγκαλιά. Το οcho cortado ή ocho milonguero είναι το θεμελιώδες βήμα σε αυτό το στυλ,  που περιλαμβάνει όλα τα στοιχεία σε μία κίνηση.

Tango Nuevo (New Tango)
Είναι σε μεγάλο βαθμό μια αναλυτική προσέγγιση, η οποία εξετάζει τη δομή του χορού για να βρεθούν νέοι συνδυασμοί βήματα και κινήσεις. Χορεύεται με ανοιχτή και κλειστή αγκαλιά, σε όρθια στάση και μεγάλη έμφαση δίνεται σε κάθε χορευτή στο να διατηρήσει τον άξονά του.

Fantasia (Show Tango)
Eίναι το tango επί σκηνής  θα μπορούσαμε να πούμε. Ένας συνδυασμός των διαφόρων στυλ που χορεύεται με ανοιχτή αγκαλιά συνήθως, με πρόσθετα στοιχεία και κινήσεις που δεν εφαρμόζονται στo social dancing.

Τετάρτη, 3 Φεβρουαρίου 2010



Οδηγός καλής συμπεριφοράς του Tango
Του Ramu Pyreddy
Μετάφραση: Βασιλική Ντανταβασίλη





Όταν μαθαίνουμε να οδηγούμε αυτοκίνητο, το πρώτο πράγμα που διδασκόμαστε είναι ο κώδικας οδικής κυκλοφορίας. Μαθαίνουμε να οδηγάμε στη δεξιά πλευρά του δρόμου, να μένουμε στη λωρίδα μας, να φρενάρουμε αν κάποιος είναι μπροστά μας κ.λ.π. Μαθαίνουμε πόσο εξαιρετικής σημασίας είναι τόσο η ασφάλειά μας όσο και η ασφάλεια των άλλων, στο δρόμο.
ΣΕ ΚΑΜΙΑ ΠΕΡΙΠΤΩΣΗ ΔΕΝ μας μαθαίνουν να κάνουμε επιτόπου στροφή με 100km/ω, ούτε να πιάνουμε από 0-100km σε 5 δευτερόλεπτα ή να περνάμε στην αντίθετη λωρίδα και να κλείνουμε τους άλλους.
όσο καλοί οδηγοί κι αν είμαστε και όσο ακριβό και "κουλ αυτοκίνητο αν οδηγάμε, το δρόμο τον μοιράζόμαστε με όλους τους άλλους, ο δρόμος δε μας ανήκει.


Το ίδιο ισχύει και στην αίθουσα χορού. Όσο καλός χορευτής και αν είστε και όσο ακριβά κι αν πληρώσατε για να μάθετε τα εντυπωσιακά βήματα που ξέρετε η πίστα δεν είναι μόνο δική σας, αλλά τη μοιράζεστε με τους άλλους.
Μπορεί τα περισσότερα από τα παραπάνω να σας φαίνονται απλά ή «κοινή λογική», αλλά αν δεν τα εφαρμόζετε είναι εύκολο να αποκτήσετε γρήγορα κακές συνήθειες που θα είναι δύσκολο να αποβάλλετε.

ΟΔΗΓΩΝΤΑΣ ΣΤΗΝ ΕΘΝΙΚΗ

  • Δεν κάνουμε ποτέ όπισθεν στη μέση ενός πολυσύχναστου δρόμου – Ισοδυναμεί με αυτοκτονία!
  • Ποτέ δε κολλάμε πίσω από το μπροστινό μας. Ακόμα και στο απόλυτο μποτιλιάρισμα, απλώς περιμένουμε τη σειρά μας για να κινηθούμε.
  • Κινούμαστε μόνο προς την επιτρεπόμενη κατεύθυνση.
  • Μένουνε στη λωρίδα μας.
  • Ελέγχουμε την κυκλοφορία γύρω μας.
  • Δεν παρκάρουμε στη μέση του δρόμου. Προτεραιότητα έχουν τα αυτοκίνητα που κινούνται.
  • Όταν μπαίνουμε στην εθνική προτεραιότητα έχουν τα αυτοκίνητα που κινούνται ήδη σε αυτή.
  • Συμβαίνουν και ατυχήματα. Αν όμως μπλέκετε συνεχώς σε ατυχήματα, ίσως να χρειάζεστε μερικά μαθήματα ακόμη!

ΟΔΗΓΩΝΤΑΣ ΣΤΗ MILONGA
  • Ποτέ δεν κάνουμε βήματα προς τα πίσω. Μπορεί να μην αποβεί μοιραίο, αλλά υπάρχει κίνδυνος να χτυπήσουμε κάποιον. Αν είναι απολύτως απαραίτητο, βεβαιωθείτε ότι δε βρίσκεται κάποιος πίσω σας (ΝΑΙ, είναι δική σας ευθύνη).
  • Το ίδιο ισχύει και αν κολλήσετε πάνω στον άλλο. Ναι, φταίτε εσείς. Ζητήστε συγνώμη. Αυτοσχεδιάστε, χρησιμοποιήστε στροφές (giros, molinettes), ή μια απλή προσποίηση, ή μια parada (στάση).
  • Ακολουθήστε τη γραμμή χορού. Αν βρεθείτε να κινήστε αντίθετα προς τη γραμμή χορού, σταματήστε και γυρίστε προς τη σωστή κατεύθυνση.
  • Μείνετε στη δική σας λωρίδα χορού. Αν αλλάζετε λωρίδες υπάρχει κίνδυνος να χτυπήσει η παρτενέρ σας ή να χτυπήσετε κάποιο άλλο ζευγάρι.
  • Έχετε το νου σας στα ζευγάρια γύρω σας. Μην κοιτάτε το δάπεδο και . ή τα πόδια της παρτενέρ σας. Ακόμα και αν εκτελείτε κάποιο περίπλοκο βήμα, είστε υπεύθυνοι για την ασφάλεια τόσο της παρτενέρ σας όσο και των άλλων ζευγαριών.
  • Αν θέλετε να κουβεντιάσετε, απομακρυνθείτε από την πίστα. Αν θέλετε να μιλήσετε σε κάποιον που βρίσκεται στην απέναντι πλευρά, κάντε τον κύκλο της πίστας, μην τη διασχίζετε. Είναι αγένεια προς τους χορευτές που βρίσκονται στην πίστα.
  • Προτεραιότητα έχουν οι χορευτές που βρίσκονται ήδη στην πίστα. Έχουν ήδη σχηματίσει ronda. Αν πιέσετε για να μπείτε στον κύκλο, θα προκαλέσετε «μποτιλιάρισμα»πίσω σας. Περιμένετε για την κατάλληλη στιγμή για να μπείτε στον κύκλο. Η ιδανική στιγμή γι’ αυτό είναι στην αρχή της tanda. Αν θέλετε να μπείτε αργότερα, μια καλή στιγμή για να μπείτε είναι η αρχή ενός καινούριου τραγουδιού.
  • Γίνονται και συγκρούσεις – είναι αναπόφευκτο. Ζητήστε συγνώμη και βεβαιωθείτε ότι είναι όλοι καλά. Αν τρακάρετε περισσότερες από μια δυο φορές το ίδιο βράδυ, θα πρέπει να μελετήσετε τις ικανότητες πλοήγησής σας και να αλλάξετε το κινητικό σας λεξιλόγιο.
ΔΙΔΑΣΚΑΛΙΑ ΠΑΝΩ ΣΤΗΝ ΠΙΣΤΑ
ΑΠΑΓΟΡΕΥΕΤΑΙ!
Παρακαλώ να μη δίνετε μαθήματα επάνω στην πίστα εκτός και εάν σας το ζητήσουν. Αν ο/η παρτενέρ σας ζητήσει τη γνώμη σας, απομακρυνθείτε από την πίστα. Όταν σταματάτε απότομα στην πίστα διασπάτε τη ροή της γραμμής χορού.

Αν δεν καταφέρετε να δώσετε / ακολουθήσετε κάποιο βήμα, μπορείτε να ξαναπροσπαθήσετε δύο ή τρεις φορές ακόμα, και, αν και πάλι δεν τα καταφέρετε, εγκαταλείψτε την προσπάθεια. Ζητήστε από τον /την παρτενέρ σας να το δουλέψετε στην Practica. Η Practica είναι ο κατάλληλος χώρος για να δουλέψετε τα βήματα.